La neve era sporca
di Georges Simenon
In copertina: Auguste Chabaud, Corridoio
d'albergo (1907-1908) Museum Bochum
Edizioni Adelphi
www.adelphi.it
Narrativa romanzo
Collana Gli Adelphi
Pagg. 272
ISBN 9788845918636
Prezzo € 11,00
Il delitto non paga
Simenon sarà sempre ricordato come
l'inventore di quello straordinario personaggio che è il Commissario Maigret,
di cui ha scritto tanti libri.
Ma un autore prolifico come lui non
poteva, giustamente, limitare la produzione a una serie, peraltro ben riuscita,
e allora ha scritto romanzi, per lo più di genere noir, e tutti, tranne qualche
raro caso, di maggior valore. Non è
possibile al lettore dimenticare opere come I
fantasmi del cappellaio, Corte
d'assise, Il destino dei Malou, Pioggia
nera, L'uomo che guardava passare i
treni, solo per citarne alcune. E sempre, soprattutto in queste, si resta
stupiti della capacità di Simenon di descrivere in
modo perfetto l'atmosfera, di sondare nei più piccoli anfratti la personalità
dei protagonisti. Fino a poco tempo fa non ero riuscito a trovare un romanzo
che si discostasse dall'eccellenza a cui ormai mi ero
abituato, ma, si sa, non tutte le ciambelle riescono con il buco e, ahimé, la serie altamente positiva si è improvvisamente
interrotta in modo inaspettato con un noir scritto durante il soggiorno di
Simenon negli Stati Uniti. Mi riferisco
a La
neve era sporca, che parla ancora una volta di una mente malata, di cui
l'omicidio è quasi naturale conseguenza. La vicenda in sé è valida, con la
figura di questo diciannovenne Frank che uccide per dimostrare a se stesso di
essere adulto e all'altezza dei criminali dell'ambiente in cui vive. Il delitto
però non paga e
in un individuo ancora in formazione cominciano ad affiorare i dubbi, le false
certezze si incrinano, complice anche l'universale sentimento dell'amore, e
così piano piano tutto gli sembra diverso, sciatto,
perverso, inutile, tanto da non ribellarsi al destino che gli riserverà un
tragico epilogo.
Simenon dimostra ancora una volta la
sua innata capacità di analizzare, in tutte le sfaccettature, i suoi
personaggi, un'analisi fine in cui riesce a trovare anche una scintilla di
salvezza.
Quello che invece non risulta - almeno a mio avviso - in linea con le tradizionali
capacità dell'autore belga è la descrizione dell'ambientazione, e non solo di
quella, perché l'atmosfera appare non palpabile, ma artificiosa. Non è
improbabile che il tutto derivi dalla localizzazione della vicenda, che si
svolge durante il secondo conflitto mondiale in un paese indefinito dell'Europa
Centrale, sotto una dura occupazione che non sembra quella tedesca, bensì
quella sovietica. Del
resto, come esposto in una nota introduttiva, lo stesso Simenon nel corso di
un'intervista a proposito di questo romanzo precisò “L'importante è che l'esercito di occupazione non sia riconoscibile, di
modo che l'opera abbia un carattere universale. Anche se, a essere sincero, nella mia mente l'azione si svolge
nell'Europa centrale, e precisamente durante l'occupazione russa. Ambienti e
nomi sono quelli di una città austriaca o ceca.”.
Ecco, il non aver sperimentato direttamente il tallone dell'orso russo ha
costretto Simenon ha inventarsi una sorta di regime oppressivo, in parte simile
a quello nazista, ma che non corrisponde a quello comunista, di cui
probabilmente aveva alcune indicazioni, incomplete, enfatiche, dai giornali
americani, impegnati nella lunga battaglia della guerra fredda.
E così, mentre ne
I fantasmi del cappellaio l'ambiente,
l'atmosfera francesi appaiono al lettore del tutto naturali, qui invece si
riscontra un'artificiosità propria di chi si è abbandonato, in mancanza di una
diretta conoscenza, agli stereotipi della stampa. Ne risulta
così sì un regime oppressivo,
ma che appare un frutto della fantasia,
perché nella realtà in quei posti e all'epoca della vicenda la vita era ben più
grama, cupa e angosciante.
Comunque, Simenon è sempre Simenon,
quel grande scrittore capace di avvincere il lettore con un'abilità spesso
sconcertante e mi sento di perdonargli una ciambella riuscita senza buco,
perché l'impasto è ancora buono e una stroncatura sarebbe fuori luogo e
ingiusta, tanto più che la lettura è senz'altro piacevole.
Insomma, più che una caduta, è una
scivolata senza aver toccato terra, ed è per questo che concludo
dicendo che La neve era sporca è senz'altro da leggere.
Georges Simenon, nato a
Liegi nel 1903, morto a Losanna nel 1989, ha lasciato centonovantatré
romanzi pubblicati sotto il suo nome e un numero imprecisato di romanzi e
racconti pubblicati sotto pseudonimi, oltre a volumi di «dettature» e memorie.
Il commissario Maigret è protagonista di 75 romanzi e
28 racconti, tutti pubblicati fra il 1931 e il 1972. Celebre in tutto il mondo,
innanzitutto per le storie di Maigret, Simenon è anche, paradossalmente, un
caso di «scrittore per scrittori». Da Henry Miller a Jean Pauhlan,
da Faulkner a Cocteau, molti e disparati sono infatti
gli autori che hanno riconosciuto in lui un maestro. Tra questi, André Gide:
«Considero Simenon un grande romanziere, forse il più grande e il più autentico
che la letteratura francese abbia oggi»; Walter
Benjamin: «… leggo ogni nuovo romanzo di Simenon»; Louis-Ferdinand
Céline: «Ci sono scrittori che ammiro moltissimo: il
Simenon dei Pitard, per esempio, bisognerebbe parlarne tutti i
giorni».
Le Centre d'études Georges Simenon et le Fonds Simenon de l'Université de Liège si trovano all'indirizzo: www.ulg.ac.be/libnet/simenon.htm.
Renzo Montagnoli